评论：杨洁版《西游记》好在哪？肯用情

4月20日报道 1986版电视剧《西游记》导演杨洁去世的消息被证实后，我在某公众号上看到一篇旧文，题为《一个写字的人告诉你：老<西游记>到底牛在哪》，文章分析了《西游记》剧作的文字功底，很简单，但却拳拳到肉字字入心：“一字一句都是那么洗练、那么直白，悄无声息地钻进你的心。”

除了剧作所呈现出的文字功底，《西游记》的好，还在于它愿意写情，也善于写情。少年时读《西游记》原著，不觉得它有情，反觉它无情，至少没有常人期待中的那种情。它没有人情、爱情、亲情，它有的是世情，而世情，多数都是无情。杨洁导演准备拍这个故事的时候，*先想到的，应该是怎么让它变得有情，从世情里跳出来，回归到人情、爱情、亲情。

我们看到的电视剧《西游记》是有情的，它把原著那些一笔带过的部分都大刀阔斧地进行了书写。陈光蕊夫妇之间，唐僧和母亲之间，唐僧和孙悟空之间，师徒四人之间，唐僧和女儿国国王，种种感情都写得非常结实，都是硬桥硬马地推进，特别富有感染力。唐僧的母亲，把儿子放在木盆里，在江边狠狠心推开的场面，唐僧和母亲相见的段落，都是点到为止，但却让人印象极为深刻。

杨洁导演之所以会这么做，一个重要原因是，她之前是拍戏曲片的，对戏曲有深刻的理解。中国的戏曲，因为花头少，必须要努力用情，用情动人，用情穿越时空，用情给观众提供代入的路径，用情让一个贫瘠的舞台变得繁花似锦。

一个时代有一个时代的情，或浓或薄，或深或浅，这也并不让人遗憾。让我遗憾的是，杨洁导演这一代人展现光芒的时间，真是太少了，她生于1929年，一直到1980年代，才有机会制作这样一个作品。而且，因资金紧缺、技术不足等原因，只能拍出这样一个有着很多瑕疵的作品。而属于她的时代，也不过十年，哗一下就过去了。